Fanny Herrero es, según Madame Figaro , “la más famosa de las showrunneuses francesas ”. No hace mucho tiempo, no existía un showrunneuse francés o, en realidad, un showrunneur francés : “una nueva profesión, como un troll o un catador de pan orgánico, pero más útil”, Les Echosseñaló en marzo.
Herrero es mejor conocida por su trabajo en «Call My Agent!» (el título original en francés es «Dix Pour Cent»), que se convirtió en un gran éxito internacional después de que Netflix la comprara a la cadena pública France 2. Dejó el programa después de tres temporadas, en 2018, citando un ambiente de trabajo que tal vez podría haberlo beneficiado. de una o dos negociaciones a gritos (cuando Herrero pidió ayuda extra después del despegue del programa, los productores dijeron que sí, pero alguien tendría que pagar por ello), y también su deseo de “contar otras historias”. (Su programa «Standing Up», sobre comediantes que luchan en París, está ahora en Netflix). El otro día, Herrero, de cuarenta y siete años, estaba sentada en un café junto al Sena, hablando sobre la «industrialización» de la televisión francesa. mientras flotaban patos y un cono de tráfico. Espectáculosson ahora una cosa en gran parte debido a su insistencia, en una cultura tradicionalmente orientada hacia el director-autor, que se reconozca la autoridad creativa de los escritores. En «Call My Agent!», finalmente obtuvo el título, si no la compensación. “No fui coproductora, así que, incluso con el gran éxito internacional del programa, nunca obtendré ninguna de las ganancias”, dijo. “Está bien, así es la vida”.
Herrero creció en una familia de izquierdistas musculosos y excéntricos en el reducto derechista de Toulon, en la costa mediterránea. Sus padres eran soixante-huitards, profesores de gimnasia, naturistas. Su padre, Daniel, es tan conocido en Francia por su característica barba blanca y su pañuelo rojo como por haber sido entrenador del club de rugby de Toulon de 1983 a 1991. Herrero, una atleta que eventualmente llegó a formar parte del equipo nacional juvenil de voleibol de Francia, siempre estaba dando vueltas por el vestuario. “Mi padre decía muchas veces que hay jugadores a los que hay que acariciar, darles la confianza de que son los mejores. Y luego hay otros, con ellos, tienes que ser brutal”. Ella continuó: “Todo mi trabajo es encontrar el ángulo para maniobrar, con cada persona y luego con el grupo. Psicológicamente, es una experiencia loca ser un buen entrenador, ser un ser humano en un colectivo”.
Herrero negoció un trato con Netflix para su nuevo programa, llamado “Drôle” en Francia, pero no ha pasado mucho tiempo en Hollywood. Su experiencia formativa en California data de 1993, cuando llegó allí como estudiante de intercambio adolescente. Ella recordó: «Estaba como, ‘San Francisco, woo-hoo’, y luego llegué allí y era un suburbio llamado Hayward, e iba a la universidad comunitaria». Para el viaje, sus opciones fueron un viaje de ida y vuelta de tres horas en el autobús entre el dormitorio y sus clases, y aprender a conducir. “Todo lo que tenías que hacer era tomar una prueba”, dijo. “Yo era un peligro para la sociedad. Es vergonzoso que me dejen tener una licencia”.
En «Standing Up», Herrero explora un entorno más joven, más diverso y más luchador: el lugar de trabajo empapado de cerveza de talentos nacientes sin entrenadores para moldearlos, sin agentes a los que llamar. “Standup no es una tradición aquí como lo es en los Estados Unidos”, dijo, comparando la escena emergente con la del hip-hop en los años ochenta y noventa. “Un comediante de standup de sesenta años, eso no existe en Francia. Todos tienen entre veinte y treinta y cinco años. Los cuatro personajes principales del programa abarcan toda la gama de clases y provienen de familias con orígenes en Vietnam, Senegal y Argelia y el Sexto Distrito elegante, en su mayoría blanco. “Más múltiple, natural y hasta sucio”, dijo Herrero, del París que eligió retratar. “No necesariamente glamoroso, pero, al mismo tiempo, lleno de energía”. Ella continuó: «No quiero hablar mal de ‘Emily en París, Me doy cuenta de que a la gente le gusta, y es bueno para ellos. Pero no sé, políticamente, no me gusta. Porque reduce a las personas, reduce el mundo”.
Herrero estaba esperando una llamada para saber si se renovaría “De pie”. No se sentía bien acerca de sus perspectivas. “Honestamente, no es fácil”, dijo. “No estamos funcionando lo suficientemente bien para Netflix”. Pero nunca había tenido tanto apoyo, tanta gente diciéndole que uno de sus programas significaba algo para ellos. Fue difícil cuadrar el enfoque único en los números con la intención del programa. “Nunca imaginé ‘Standing Up’ como un éxito de taquilla”, dijo. “Me doy cuenta de que es una serie más limitada, incluso si tiene ambiciones en su forma, lo es. Tiene apariencia de pudor, et voilà, por el momento, no tenemos una respuesta oficial para la temporada 2”. Ella agregó: “Siempre podemos esperar un pequeño milagro”. A mediados de mayo, Herrero se enteró. Cancelado. Ningún milagro. El programa se había estado transmitiendo durante solo veintiocho días. El algoritmo era más poderoso que el showrunneuse.
